李國修墓誌銘-祖先牌位、公墓、祖墳撿骨(撿金)、墓地、塔位買賣

李國修墓誌銘-祖先牌位、公墓、祖墳撿骨(撿金)、墓地、塔位買賣
報導╱陳宛妤
曾經是家喻戶曉的諧星，不斷譜寫台灣劇場的新典範，李國修最近在演講場合中宣告自己的墓誌銘，篤定預言他的理想終究無法實踐；即便如此，他仍堅信「你要去做，才能改善環境」。
位於台北市興隆路上的屏風表演班，是創團後第四度遷徙的最終基地，從最早在李國修地下室的單身套房起家，到現在有排練室和辦公室，門口大廳地板上的行書字體寫著「看戲修心、演戲修行」，道盡李國修做劇場的太平信念。
通常墓誌銘等於蓋棺論定，總結一個人的豐功偉業，李國修趁自己還活著，親自撰述他的生平事蹟，一貫的妙語如珠，卻令人諸多不捨。
「這裡躺著一個小老頭　窮盡一生　卻未能實踐他　成立全職劇團與興建一座專業表演劇場的理想　如今　屏風的一班子戲子伶人　依舊為這個夢勇敢邁進　如果　人生在世真有輪迴　他深信前世　是愚公　堅持移去那座山　他深信前世是　范仲淹　他素以『先天下之憂而憂　後天下之樂而樂』甘飴人生　這個小老頭終其一生　意外地查證了兩件事　愚公的星座是魔羯座　范仲淹的血型是Ａ型　在墓碑前　不需放上鮮花　小老頭感謝您來看他　並請於離去前　默默地放下一張　屏風表演班（已經觀賞過）的戲票」
李國修背誦給我聽，我好奇他怎麼知道愚公的星座與范仲淹的血型？「瞎掰的啦，我是編劇耶，為了附庸風雅，表達幽默感。」真不愧是喜劇演員，據說他在演講念完這段話時，有觀眾站起來鼓掌掉淚，當場李國修也哭了。
要去做才能改善環境
這並不是悲情搬演，李國修未完成的兩個心願，透露著他渴望「安定」與「發展」的訊息，當我提出很制式化的問題，請他談談屏風表演班二十五歲的生日感言，李國修照例解說往年的創作階段，然而，還沒總結完畢，他話鋒一轉，提出二十五年來發現的重大真相。
「政治人物永遠不關心文化，這是至理名言。屏風創團二十五年、發表四十部作品、累計一百三十萬觀賞人口，我要說的是，台北市從來沒有增蓋一處新的劇場。」
即使二十五年來城市的硬體建設沒有進步，李國修的軟實力卻與日遽增，他從不氣餒、從未停止前進，是一名悲觀的積極者，誠如《京戲啟示錄》裡的台詞：「你要去做，才能改善環境。」
從第一個十年的嘲諷時事、尖銳批判，到第二個十年對政治冷感、轉而對生命的探索，如今邁入第三個十年，李國修更往生命的底層挖掘，原本今年要推出的新戲《監視》便是別於以往的作品，可惜因為製作費的問題而取消檔期。
「創作緣起是我看了朋友拍她爸爸的紀錄片，很感動，這年頭的台灣沒有政治犯、沒有白色恐怖，可是有一個人活在這種陰影裡面；她爸爸當年是共產黨軍人，在八二三砲戰中被俘虜，當場吞下黨證，隱姓埋名來到台灣，朋友很晚才知道父親的身分。」
李國修被這個故事深深吸引，打算當作屏風表演班第四十一回的作品，去年他考察華山藝文園區的場地，因為有夜戲的戰爭場面，需要到戶外製造砲火效果，考量環境空間的技術，一直延宕至今年。
顛覆逆轉觀眾無防備
「我們花博演出的定目劇《百合戀》耗資兩千五百萬元，這齣新戲因有爆破場面，評估製作費至少三千萬元，我們希望演一百場。然而，送文建會定目劇案並沒有通過，我覺得是意識型態使然，太可惡！還沒看到作品就否定這個題材？我的作品從不談意識型態，我在談一個戰爭砲火下荒謬的歷史，一個老百姓活在他自己的恐怖裡，我要透過空間去敘述一個故事，為時代留下印記。」
李國修承認自己的野心很大，一定得耗資製作，可他自己沒有足夠的財力，只好稍稍把野心縮小，刪掉爆破場面，改變整個格局，如此，就再等一年吧。有時候，創作需要契機，採訪的前一周，李國修才參加了那位老兵的葬禮，「也算是圓滿的句點，或許能刺激創作，可以加入新素材。」
觀眾年年都在期待李國修的新作品，他們喜歡李國修說故事的方式，從華視《綜藝一百》時期的短劇，李國修就展現驚人的喜劇天分，他的恩師吳靜吉博士幾十年來的觀察，認為李國修之所以能持續發表原創作品，是因為他對戲劇的堅持與熱情幾近瘋狂，非戲劇科班出身卻能將所學的理論與技巧靈活轉化，成就一套屬於自己的戲劇觀。
吳靜吉更貼近比喻，「李國修很像美國電影導演伍迪艾倫，害羞的個性加上神經質，表現幽默的方式往往是自我矛盾，他常常先肯定一件事，然後突然加以顛覆和逆轉來創造出喜劇的趣味。」
國寶級演員金士傑，則相當佩服李國修豐沛的原創力，他指出屏風表演班是國內少數堅持本土劇本、不改編作品的劇團，而且從未懈怠，「他給人的印象總是精彩到出人意表，令人喜出望外，他具有根深蒂固的喜感特質，尤其在舞台上的表演節奏掌握很獨到，經常斜向殺出，有如變奏曲；例如傷感的話題，節骨眼上一轉，在最脆弱時跳開，觀眾毫無防備，才悲傷卻又笑了。」
活著就是為了看屏風
誠然，觀眾鍾愛李國修不是沒有道理，屏風表演班的粉絲團向來鞏固堅強，這要歸功於李國修首創「劇團之友」的模式，此也成為台灣其他劇團的學習範本。
「我待過學校話劇社、蘭陵劇坊，但真正要經營劇團卻沒有前例可循，當年搞話劇也從來沒留下觀眾的資訊，蘭陵劇坊有觀眾問卷，卻也沒人在意整理。我要談的觀念是，人在生活當中必須跟人共處，在公司有同事，社會有朋友，我所經營的劇團，同事是一起奮鬥打拚的人，朋友就是觀眾，所以我要對我的朋友負責。」
因此，屏風表演班成為全台灣第一個預告下次演出的劇團，劇團內部永遠在籌畫未來五年的演出行程，李國修還記得創團第一年的演出，總共有七十六人留下資料，「他們對劇團有興趣，我要對我所做的事情負責，對關心我的人負責，包括看我的戲的觀眾，所以要預告下次節目，建立聯繫關係。」
經過長年的耕耘，遍地開花，不經意地就飄香懾人。二○○六年，李國修到高雄演講，當時是《莎姆雷特》第四次演出，結束後他跟工作人員在路邊吃消夜，有位剛看完戲的觀眾跟李國修打招呼，表示《莎姆雷特》的四個版本她都看過了，而且她才三十歲，等於從十六歲就開始看屏風的戲，「我和王月跟她說謝謝妳，她說，『沒有啦，活著就是為了看屏風。』當場我跟王月都哭了，非常感動，做劇場是值得的。」
採訪結束後幾天，李國修與王月陪女兒飛到美國入學，他的兒子已在舊金山的大學主修電影，現在女兒也就近去念大眾傳播，一家四口在美國團圓，「我兒子學電影，以後可把我的劇本拿去拍；女兒學大眾傳播，會行銷能幫哥哥賣電影。」李國修說起家族成員的分工合作，猶然戲味十足，他的笑容沒有因為皺紋而蒼老，反而更深刻悠遠。
京戲啟示錄 一輩子做一件事
與李國修共同創立屏風表演班的王月，貼身觀察另一半，「李國修在謝幕時哭得愈厲害的戲，愈是自己投入、受感動的戲。」而《京戲啟示錄》就是這樣的戲。
「我之所以執著於舞台劇的表演與生活，在《京戲啟示錄》裡已經表達了我的信念。感恩我的父親給我的人生啟示：『人，一輩子能做好一件事情就功德圓滿了！』父親做了一輩子的戲鞋，沒改過行。我選擇這輩子做戲，永不後悔。」
李國修對於這齣戲的感情，絕不止於它是半自傳色彩的作品，更代表他的人生信念與做戲的最高指導原則，而若是哪天屏風表演班要解散了，李國修也會選擇這齣戲做為解散公演。
當然，觀眾不曾棄他而去，10月起，《京戲啟示錄》傳承版將展開全台巡演，做為屏風表演班25周年的禮讚。特別的是，這次由李國修領進門的磕頭徒弟黃致凱導演，更象徵傳承的意義。
「這麼多年做劇場，我活在台灣只求三件事情，一求溫飽、二求安定、三求傳承。一般大企業會被問到接班人，劇團也是，我父親做戲鞋的技能傳給我大哥，而我選擇劇場，要完成的使命也是傳承，在這樣的前景之下，理所當然，這部作品的傳承版更該交給徒弟。」
演出資訊
台中市中山堂　10／01、10／06
嘉義縣表演藝術中心演藝廳　10／15
台南市立文化中心演藝廳　10／22、10／23
新竹縣文化局演藝廳　10／29、10／30
高雄市立文化中心至德堂　11／12
桃園縣多功能展演中心展演廳　11／26
台北城市舞台　12／23、12／24、12／25、12／30、12／31、2012年1／1
Profile
李國修，1955年生於台北，畢業於世界新專廣播電視科（現今世新大學），1986年創辦「屏風表演班」，1997年榮獲第一屆文藝獎「戲劇類」、第三屆巫永福文學獎，1999年在紐約獲頒「第19屆亞洲最傑出藝人金獎」，現為屏風表演班藝術總監。


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